Temple Pulse, Lifts, Métaflexion

Prix Rubis Mécénat

Église Saint-Eustache, Paris

2022

Hélène Janicot

Hélène Janicot est la lauréate 2022 du Prix Rubis Mécénat en partenariat avec les Beaux-Arts de Paris, qui propose aux artistes émergents de l’école de créer une installation inédite pour l’église Saint-Eustache. Avec l’accompagnement de la commissaire d’exposition Audrey Illouz, elle présente à l’automne 2022 une installation en trois stations.

Le projet d’Hélène Janicot pour l’église Saint-Eustache s’articule autour de trois œuvres. La première, Temple Pulse, ouvre le parcours et met à l’épreuve la force d’attraction. Hélène Janicot redessine la structure octogonale des piliers de l’église par le biais de filins métalliques qui s’élancent à la verticale. L’ensemble est interrompu par un écart infra-mince qui s’ouvre à la hauteur de la tête, et se maintient par la présence d’aimants mis en tension. Une seconde, (Lifts) offre un tout autre rapport d’échelle : une dalle transparente laisse apparaître un trou. Rappelant la fouille archéologique, le trou renvoie également au commencement et à la chute des corps. Dans la chapelle du Sacré-Cœur, elle propose une dernière œuvre, Métaflexion, et prend dans le béton les empreintes de son propre corps agenouillé.  Avec ce premier projet in situ, l’artiste aborde l’essence même du lieu à travers une série de gestes épurés mais tendus, et nous invite à une expérience physique et sensible qui met le corps et la pensée en mouvement.

Hélène Janicot

Hélène Janicot est née en 1999, elle vit et travaille à Paris. Elle intègre l’école des Beaux-Arts de Paris en 2018 et travaille depuis au sein d’ateliers où elle développe une expression plastique recouvrant plusieurs médiums ; volume, dessin, écriture, vidéo. À la rigidité des matériaux (pierre, métal) répondent des actions performatives dont le mouvement rythme l’espace. Elle est diplômée avec les félicitation en 2024.

Dans son travail, elle accorde une place prépondérante à la spatialisation et à la temporalité de ses pièces. Leur caractère relativiste reprend l’idée d’une architecture mentale qui se déploie à plusieurs échelles. Elle se passionne pour les biais cognitifs, qui mettent en jeu la mémoire et la capacité d’anticipation, en somme ces mécanismes qui permettent à l’esprit de s’aventurer sur le terrain de l’abstraction. Cet espace de projection peut se traduire, comme ici, dans des installations faisant intervenir les champs magnétiques ou les lois de la physique. L’ensemble se répond dans une quête d’équilibre.

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